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WikipediaContrariamente a la numeración en el número de opus, el cuarteto probablemente se compuso en 1799 como el penúltimo de los seis cuartetos que se reunieron en el opus número 18 y se dedicaron al Príncipe Franz Joseph Maximilian von Lobkowitz.
La numeración en el número de opus de los cuartetos op.18 corresponde al orden en que se imprimieron los cuartetos. Aunque el orden en que se compusieron los cuartetos op.18 no es claramente seguro dado que se perdieron los autógrafos, se puede suponer por los cuadernos de bocetos.
En el caso del op. 18.4, la falta de esbozos para este cuarteto en los cuadernos de bocetos de Beethoven llevó a suponer que ya se había compuesto cuando Beethoven todavía vivía en Bonn. Pero también es posible que Beethoven hiciera bocetos para este cuarteto, pero estos se hayan perdido.
El cuarteto fue publicado en 1801.
En un estilo dramático, el tema principal de 12 compases del primer movimiento en menor se ejecuta a través de ritmos dobles y saltos de intervalo. Los acordes de Fortissimo conducen al tema secundario temáticamente relacionado del segundo violín en mi bemol mayor. La exposición se caracteriza por figuras de cadenza del primer violín, un tercer tema (también en mi bemol mayor) y después un final de pianissimo. Con el trémolo en relieve en las voces medias y los dos temas principales de desarrollo basado en el transcurso de la exposición. En la recapitulación, los acordes se amplifican y la transición se acorta antes de que la música termine una frase en Do menor.
El movimiento muestra similitudes con el primer movimiento de la
Sonata para piano No. 8 de Beethoven
en do menor op. 13, la "Patética", que Beethoven había completado poco antes de la composición del cuarteto. Según el biógrafo de Beethoven, Ernst Pichler, el comienzo de este movimiento podría representar una paráfrasis en la composición de la canción de Beethoven. Creo que tuya que está basada en un poema de Johann Wolfgang von Goethe, que la compuso para Josephine Brunsvik, que se considera la más posible destinataria de la carta de Beethoven a la Amada Inmortal. Beethoven conoció a Josephine Brunsvik y a su hermana Therese Brunsvik durante la composición de los Cuartetos op. 18, les dio lecciones de piano y desarrolló sentimientos apasionados por la bella Josephine.
Hugo Riemann juzgó estrictamente este movimiento: "Que la incapacidad de deshacerse de un motivo bastante intrusivo remite la melodía a un tiempo anterior está fuera de toda duda", mientras que
Wilhelm von Lenz en este movimiento hay un "Flujo del sentimiento correcto y de una mente profunda " .
En contraste con el primer movimiento en do menor, el segundo movimiento del cuarteto se organiza como un Scherzoso, que está relacionado con el cuarteto n.º 7, op. 59.1.
El tema octavo y decimosexto está diseñado como un fugato. Una transición también como fugato sigue al tema de la principal. Esto retoma los ritmos del tema principal y, como la siguiente implementación, combina la técnica de fugato con el movimiento de sonata. Además, el desarrollo cambia entre mayor y menor y termina en el pianísimo menor. Hay tres temas en la recapitulación hasta que una coda, que comienza dramáticamente, termina el movimiento alegremente.
El tercer movimiento probablemente se base en el Cuarteto en re menor KV 421 y posiblemente también en la Sinfonía en sol menor KV 550 de
Wolfgang Amadeus Mozart. Los numerosos Sforzati retoman nuevamente el humor dramático del primer movimiento. En el trío mayor, las cadenas de tripletas se repiten en el primer violín. En 1818 Beethoven exigió 84 compases por minuto para el movimiento originalmente titulado "Allegretto", pero solo unos pocos intérpretes lo acatan.
El cuarto movimiento se concibe como un rondó y está determinado por repeticiones sin variación. A pesar del tema cantabile, el estado de ánimo del movimiento sigue siendo excitado. El final está marcado por tres tripletas y un cambio de clave de do menor a do mayor.
Similar al primer movimiento, el cuarto movimiento es similar al último movimiento de la sonata "Patética" de Beethoven.
Después de la publicación de los cuartetos op. 18, el compositor Doležalek dijo que solo le gustaban los cuartetos op. 18.2 y op. 18.4, con lo cual Beethoven respondió con desprecio: "¡Eso es suciedad real! Bueno para el público de mierda".
Se dice que Beethoven abandonó una interpretación del cuarteto después de unos pocos compases, porque el ritmo no le convenía. Según la propia evaluación de Beethoven, había una "sensación natural en él, pero poco arte".
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