Cuarteto de cuerda n.º 3

El Cuarteto de cuerda n.º 3 en re mayor, op. 18-3 es un cuarteto de cuerda de Ludwig van Beethoven.

Fue compuesto del otoño de 1798 hasta enero de 1799 y contrariamente a su numeración como un número 3, fue el primero en ser compuesto de los seis cuartetos de cuerda op. 18. La numeración del número de opus corresponde al orden en que se imprimieron los cuartetos. El orden de composición de los cuartetos op. 18 no se guardó claramente porque se perdieron los autógrafos, pero se puede suponer por los cuadernos de bocetos.

El cuarteto fue publicado en 1801. Así como los otros cuartetos op. 18 está dedicado al Príncipe Franz Joseph Maximilian von Lobkowitz, uno de los primeros y principales mecenas de Beethoven en Viena.

El tema lírico principal en la exposición del primer movimiento está determinado por séptimas. Su melodía en el primer violín recuerda al Cuarteto de cuerdas en re mayor de Wolfgang Amadeus Mozart (KV 575). ​ El tema lateral contrasta con la síncopa y la acentuación. Las variaciones en el tema principal, así como otras síncopas y sforzati, conducen a trillizas de seis compases en el desarrollo. El séptimo domina en la recapitulación antes de que el movimiento termine en octavas fuertes.

El tema principal cantabile del segundo movimiento consiste en cuatro tonos, repetidos tres veces: cada vez en un tono más alto. Se le contrasta con un tema secundario alegre. En este, los instrumentos bailan de forma canónica, así como entre sí en los descansos. La recapitulación está determinada por dieciseisavas subyacentes con Sforzati antes de que este movimiento termine en la coda en pausas cada vez más débiles.

En una desviación de la tradición, Beethoven ya no describe el tercer movimiento como "Scherzo", sino neutralmente con la indicación de tempo "Allegro", que es similar a los dos primeros movimientos. La parte media de este movimiento en menor (titulada "Minore") se caracteriza por carreras de trémolos.

De los bocetos de Beethoven se puede ver que el compositor originalmente planeó un final diferente para el cuarto movimiento. La versión que finalmente incorporó al cuarteto como movimiento final consiste en una exposición que consiste en un baile de Tarantella en seis u ocho compases, que no puede ser detenido por el tema secundario algo más tranquilo. En la implementación, dos instrumentos tocan el tema contra un tercero en una combinación constantemente nueva. En la coda, la frase llega a un sorprendente final en un pianissimo.

Adicional