Cuarteto de cuerda n.º 2

El cuarteto nº 2 en sol mayor, op. 18 - 2 es un cuarteto de cuerda de Ludwig van Beethoven .

La pieza, también conocida como cuarteto cumplementario debido a su estilo galante que recuerda a las piezas de bailes aristocráticos, fue creada en 1799, contrariamente a la numeración en el número de opus, como el tercero de los seis cuartetos, que se resumieron en el opus número 18 y se dedicaron al Príncipe Franz Joseph Maximilian von Lobkowitz, protector de Beethoven en esa época. La numeración en el número de opus de los cuartetos op.18 corresponde al orden en que se imprimieron los cuartetos. Aunque el orden en que se crearon los cuartetos op.18 no es claramente seguro dado que se perdieron los autógrafos, pero se puede suponer por los cuadernos de bocetos.

Después de completar los cuartetos op.18, el cuarteto n° 2 fue revisado en 1800. La publicación tuvo lugar en 1801.

El primer movimiento comienza con un tema lúdico de cuatro partes, acompañado de un tema secundario en re mayor. La exposición termina abruptamente en un clímax dramático y con una adición al tema principal. Este pasaje es uno de los varios ejemplos que ilustran que el primer movimiento de Beethoven de este cuarteto está fuertemente influenciado por su maestro Joseph Haydn. Los temas son variados en la sección de desarrollo. Otro ejemplo de la orientación hacia Haydn es la dinamización inusual del desarrollo, cuya turbulencia continúa en la recapitulación, de modo que los violines y el violonchelo discuten sobre su comienzo. A diferencia de Haydn, Beethoven de manera imnovadora deja abierta esta pregunta, para que el desarrollo y la repetición se mezclen orgánicamente.

El segundo movimiento comienza con una suave cavatina en re mayor del violín. Cuatro dieciseisavos conducen a la sección media (Allegro) del movimiento. Beethoven originalmente planeó una sección media menor sin cambiar el tempo en lugar de una sección media Allegro para este movimiento; durante la fase de revisión, sin embargo, creó la sección central en Allegro. ​ La parte que sigue al Allegro repite la suave melodía del comienzo del movimiento, esta vez interpretada por el violonchelo, con lo que se desarrolla una interacción muy expresiva entre el violonchelo y el violín.

A diferencia de su trío, el scherzo del tercer movimiento no se adhiere al esquema de un minueto. Toma la melodía de inicio del segundo movimiento. ​

El cuarto movimiento comienza con una emocionante melodía del violonchelo, acompañada de un tema secundario sincopado, que se relaciona con el tema secundario del primer movimiento. Se repite varias veces y el tutti responde cada vez. Después la pieza se cierra con una viva cadencia fortissimo en la coda. Aunque es un movimiento de sonata, este movimiento de sonata tiene el carácter de un rondo debido a la frecuente repetición del tema principal. El movimiento es menos sorprendente en términos de tema que de armonía cuando las notas se yuxtaponen sin transición.

Después de la publicación de los cuartetos op. 18, el compositor Doležalek dijo que solo le gustaban los cuartetos op. 18.2 y op. 18.4, a lo cual Beethoven respondió con desprecio: "¡Eso es suciedad real! Bueno para el público de mierda". ​

El musicólogo estadounidense Joseph Kerman describió el cuarteto como increíble debido a su conexión musical con Haydn.​

Fundamental

Adicional