Estudios de ejecución trascendental

Los Douze Études d'exécution transcendante (del francés: "Estudios de ejecución trascendental", o también conocidos como "Estudios trascendentales"), S.139, son una serie de doce piezas del compositor húngaro Franz Liszt para piano solo. Fueron compuestos en 1851 a partir de una revisión de 1837 de una serie anterior de estudios compuestos en 1826. Es una de las primeras obras que lleva "estudio" en su título.

Los Études d'exécution transcendante forman un ciclo de doce piezas cuya composición comenzó en 1826 y acabó en 1852. La primera versión de los estudios fue publicada en 1826 bajo el título Études en douze exercices, cuando Liszt tenía sólo quince años de edad. En 1837, Liszt hizo una revisión y en 1839 se publicó una segunda versión simultáneamente en París, Milán y Viena con el título de Douze Grandes Études. La tercera y última versión de los Estudios trascendentales, que es la más publicada e interpretada, fue publicada en 1852 y está dedicada al compositor y pianista Carl Czerny, uno de los maestros de Liszt y un importante compositor de estudios para piano.

No deben confundirse los Douze Études d'exécution transcendante con los Études d'exécution transcendante d'après Paganini, que son las primeras versiones de los Grandes Études de Paganini.

Los Douze Études d'exécution transcendante, junto a la Sonata en si menor, forman parte de las mayores obras para piano solista escritas por Franz Liszt y se encuentran entre las obras para piano más difíciles jamás escritas, habiendo sido Liszt el más virtuoso pianista de su tiempo. Los Estudios trascendentales, especialmente en su segunda versión, se hallan entre las piezas más difíciles para piano de la historia. Robert Schumann declaró que eran tocables, en aquella época, por «como mucho, diez o doce pianistas en todo el mundo». Franz Liszt se dio cuenta de que su técnica virtuosa, que influenció en los Estudios, no era superable, por lo que los estudios en su forma final no son tan difíciles, pero aun así suponen una exigencia técnica y física increíble para el intérprete. Los estudios cuarto, quinto y duodécimo, "Mazeppa" "Feux follets" y "Chasse-neige", son de una dificultad descomunal.

Los Douze études d'exécution transcendante han tenido una gran influencia en la música para piano posterior, por ejemplo en la producción musical de Claude Debussy, Serguéi Rajmáninov, Béla Bartók y György Ligeti.

En su versión definitiva, los estudios, acoplados según una relación mayor-menor, siguen una plan tonal por cuartas. Obviamente, siendo sólo doce no recorren todas las tonalidades mayores y menores, que son veinticuatro. Comienza con la tonalidad de do mayor del "Preludio" y finalizan con el si bemol menor de "Chasse-neige".

Éstos son los doce Estudios trascendentales. Liszt añadió estos títulos (la mayoría en francés), excepto para el segundo y el décimo, que dejó como "Molto Vivace" y "Allegro Agitato", respectivamente. Los títulos "Fusées" y "Appassionata" fueron asignados posteriormente y no su utilizan frecuentemente, se usan más los primeros títulos, "Molto Vivace" y "Allegro Agitato". Excepto el segundo estudio y el décimo, los demás toman sus nombres de obras literarias a las que hacen referencia.