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Final Version (BWV 80). Complete Score PDF 3 MBFinal Version (BWV 80). Appendix: Alternate movements PDF 0 MBFinal Version (BWV 80). Chorale: 'Das Wort sie sollen lassen stahn' (No.8). Complete Score PDF 0 MBFinal Version (BWV 80). Complete Score PDF 62 MBFinal Version (BWV 80). Complete Score PDF 21 MB2nd Version (BWV 80b). Complete Score (Fragment Nos.1-2) PDF 0 MBFinal Version (BWV 80). Complete Score PDF 3 MBFinal Version (BWV 80). Anhang: 8. Das Wort sie sollen lassen stahn PDF 0 MBPartes para:
AltoTodosVioloncheloViolínViolaTrompetaTimbal de conciertoÓrganoOboeArreglos:
Otros
Chorale: 'Und wenn die Welt voll Teufel wär' (No.5). Órgano (Peter Bækgaard)Aria: 'Komm in mein Herzenhaus' (No.4). Órgano + Trompeta (Rondeau, Michel)Chorale: 'Ein feste Burg ist unser Gott' (No.1). Violonchelo(2) + Viola(2) + Violín(3) (Russ Bartoli)Chorale: 'Ein feste Burg ist unser Gott' (No.1). Quinteto de cuerda (Russ Bartoli)Aria: 'Komm in mein Herzenhaus' (No.4). For String Duos (Lang). (Peter Lange-Müller)Aria: 'Alles, was von Gott geboren' (No.2). Oboe + Instrumento de cuerda (Peter Lange-Müller)Duetto: 'Wie selig sind doch die, die Gott im Munde tragen' (No.7). Corno inglés + Instrumento de cuerda (Peter Lange-Müller)
WikipediaEin feste Burg ist unser Gott, BWV 80 (Castillo fuerte es nuestro Dios) es una cantata de iglesia escrita por
Johann Sebastian Bach en Leipzig para el Día de la Reforma y estrenada un 31 de octubre entre 1727 y 1731. Está basada en el himno "Ein feste Burg ist unser Gott" de
Martín Lutero.
Bach compuso esta obra durante su estancia como Thomaskantor en Leipzig para el Día de la Reforma. No obstante, los inicios de la cantata son en gran medida desconocidos. Probablemente fue compuesta en 1723 o bien entre 1728 y 1731. La BWV 80 es una versión simplificada de Ein feste Burg ist unser Gott, BWV 80b y estas dos se basan en la cantata anterior Alles, was von Gott geboren, BWV 80a. Toda la música de BWV 80a se ha perdido, aunque se sabe que estaba basada en un texto de Salomo Franck (1659-1725) y fue producida en Weimar en 1715 o 1716. La BWV 80 incluye las cuatro estrofas del coral de Lutero. La cantata fue interpretada por primera vez el 31 de octubre de 1725.
Las lecturas establecidas para ese día eran de la segunda epístola a los tesalonicenses, "sed firmes contra los adversarios" (2 Tesalonicenses 2:3-8), y del Apocalipsis "temed a Dios y alabadle" (Apocalipsis 14:6-8).
La obra está escrita para cuatro voces solistas (soprano, alto, tenor y bajo), un coro a cuatro voces; dos oboes, dos oboes d'amore, oboe da caccia, dos violines, viola, violonchelo y bajo continuo.
Consta de ocho movimientos.
La cantata comienza con una fantasía coral "con dispositivos contrapuntísticos de imponente complejidad". Adopta la técnica del motete de tener el instrumento y líneas vocales se sigan entre sí estrechamente. Estructuralmente el movimiento repite las primeras dos frases, añade cuatro breves frases nuevas y después concluye con otra iteración de la segunda frase, todas interpretadas en el oboe. Las cuatro voces "abordan cada frase imitativamente como preludio a su entrada instrumental", mediante dispositivos fugados. Craig Smith sugiere que "en un género en el que Bach fue el absoluto maestro, este es probablemente el más grande coro de motete". Posteriormente,
Wilhelm Friedemann Bach añadió partes para trompeta a este movimiento.
En el segundo movimiento, el oboe y la soprano tocan una adornada versión del coral mientras que el bajo cantata un aria. El ritornello de cuerda acompañante es agitado y "implacable", en una forma que recuerda a un concerto grosso. Simon Crouch lo compara con una ametralladora. Al igual que el primer movimiento, el dúo está escrito en re mayor y en 4/4.
El bajo canta a continuación un recitativo secco y arioso, los únicos componentes de la cantata en una tonalidad menor. Establece una imitación canónica entre las partes de la voz y el continuo.
El cuarto movimiento es un aria de soprano con un ritornello del continuo. Se caracteriza por extensos melismas y una melodía "flotante y eterea".
El coral central presenta el tema del coral en las voces al unísono, una práctica inusual en Bach. La melodía no tiene adornos y se encuentra en compás de 6/8. El acompañamiento orquestal se vuelve más agitado y complejo a medida que progresa el movimiento.
El recitativo de tenor es secco; como el anterior del bajo, concluye con un arioso. El movimiento incluye "furiosos melismas ocasionales".
El dúo de alto y tenor va acompañado por el continuo y un violín obbligato con el oboe da caccia. El movimiento es "dócil" en carácter con una textura que se vuelve más complejo a medida que progresa el dúo. En un determinado momento llega a incluir cinco líneas melódicas simultáneas. Bach emplea una yuxtaposición de partes instrumentales "fluidas, en gran parte de semicorcheas" con los vocal "ritmos de negra/corchea" para representar el escudo de los fieles.
El último movimiento es un arreglo a cuatro voces del coral.
De esta pieza se han realizado una serie de grabaciones entre las que destacan las siguientes.
