Cipriano de Rore
Composiciones para: Voz
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26 Motets, D-Mbs Mus.ms B5 Psalms (5 Salmos)A
A la dolce ombra de le belle frondi (A la sombra de las hermosas hojas dulces)Alcun non può saper da chi sia amato (No, no se puede saber de quien es amado)Alma real, se come fida stellaAlma Susanna, ben felice è'l coreAmor, ben mi credevoAmor, se così dolce e il mio doloreAnchor che col partire (Ancla con que a partir de)C
Calami Sonum ferentesCantai mentre ch’i’ arsi del mio focoCantantibus organis Cecilia virgoCantiamo lieti il fortunato giorno (Cantamos encantado el día de suerte)Come la notte ogni fiammella è viva (A medida que la noche cada llama está vivo)Conde de EgmontD
Da le belle contrade d'oriente (Desde las hermosas tierras de Oriente)Da pacem, Domine (Da pacem Domine)Di virtù, di costumi, di valoreE
Era il bel viso suo (Era su cara bonita)G
Gravi pene in amor si provan molte (Dolores severos en el amor que muchos Provan)H
Hodie Christus natus est (Hodie Christus Natus Est)I
Il cicalamento delle donne al bucatoIl desiderio e la speranza AmoreIl dì s'appressaIn die tribulationis (En la tribulationis)Infelix egoIo canterei d'amor sì novamenteIte rime dolenti (Ite Dolenti rime)L
La bella GrecaLa bella netta ignuda (La hermosa neta desnuda)La giustizia immortaleL'alto signor dinanzi a cui non valeLaudem dicite Deo nostroL'ineffabil bontà del RedentoreM
Madonna hormai mil vedoMadrigali a 4 voci, Libro 1 (Madrigali un Voci 4, Libro 1)Madrigali a 4 voci, Libro 2 (Madrigali un Voci 4, Libro 2)Madrigali a 5 voci, Libro 1 (Madrigali un voci 5, Libro 1)Madrigali a 5 voci, Libro 2 (Madrigali un voci 5, Libro 2)Madrigali a 5 voci, Libro 3 (Madrigali un voci 5, Libro 3)Madrigali a 5 voci, Libro 4 (Madrigali un voci 5, Libro 4)Madrigali a 5 voci, Libro 5 (Madrigali un voci 5, Libro 5)Magnificat primi toni (Tonos Magnificat primero)Magnificat sexti toni (Toni Sexti Magnificat)Mentre, lumi maggior del secol nostro (Mientras que, la mayoría de las luces de nuestra época)Mia benigna fortunaMissa a note negreMissa a note Nere (Missa un Nere nota)Missa Praeter rerum seriemMissa Vivat felix HerculesMotetta Cipriani de Rore et aliorum auctorumN
Nell'aria in questi di (Por el aire en estos)Non è ch'il duol mi scemi (No soy yo idiotas ch'il pena)Non e lasso martire (No prescribirán y mártir)Non gemme, non fin'oro (No hay gemas, no fin'oro)Nunc cognovi, DomineO
O morte, eterno fin (O morte, aleta eterno)O sonnoOr che'l ciel et la terra e'l vento taceP
Padre del cielPeccavi quid faciam tibiQ
Qual donn' attend' à gloriosa famaQuando lieta speraiQuando signor lasciate entro a le riveQuel foco che tanti anniR
Regina caeli (Regina Caeli)S
Scarco di doglia (Scarco de pena)Se ben il duol che per voiSe come il biondo crin de la mia Filli (Si te gustan las trenzas rubias de mi Filli)Sfrondate o sacre diveSignor mio caroStetit Jesus in medioSub tuum praesidium (Praesidium tuum Sub)Susann' un jourT
Tout ce qu'on peut en elle voir (Todo lo que podemos ver que)Tutti i madrigali a quattro voci (Todos los madrigales a cuatro voces)V
Vado ad eum qui misit meVaghi et dilettevoli madrigali a 4 et 5 vociVaghi pensieri che mentre aveste il cieloVergine bella (Hermosa virgen)Vergine chiaraVergine santaVolgi'l tuo corso alla tua riva mancaArreglos para: Voz
Anchor che col partire (Ancla con que a partir de)Io canterei d'amor sì novamenteOr che'l ciel et la terra e'l vento taceSignor mio caro
WikipediaCipriano de Rore o Cypriano de Rore (1515 / 1516-septiembre de 1565) fue un compositor y maestro de música flamenco del período renacentista, representante central de la generación de compositores francoflamencos posteriores a
Josquin des Prés. Trabajó parte de su vida en Italia y fue uno de los creadores del estilo de música del Renacimiento tardío en ese país, así como uno de los más prominentes compositores de madrigales.
Las últimas investigaciones han situado su nacimiento en Ronse (Renaix), ciudad de Flandes, alrededor de 1515 o 1516.
Entre las distintas versiones sobre su juventud, se cree que conoció a Margarita de Parma, quien en 1533 viajó a Nápoles para integrarse a la familia Médici. Rore parece haberla acompañado, recibiendo alguna educación en Italia. También se piensa que recibió educación musical en Amberes y que posiblemente estudió en Venecia con Adrian Willaert, padre de la escuela veneciana de música, donde fue cantor de Capilla en San Marcos. En 1542 estuvo en Brescia, donde probablemente permaneció hasta 1546; es en este período cuando empieza a adquirir fama como compositor, publicando un libro de madrigales y dos de motetes, que son muy recordados.
En 1547 entra al servicio del Duque Ercole II d'Este en Ferrara como maestro de coro. Uno de sus alumnos allí fue
Giaches de Wert y otro
Luzzasco Luzzaschi, el líder de lo que fue una de las vanguardias musicales más importantes en el Renacimiento tardío italiano.
Cuando el Duque muere en 1559, Rore ofrece sus servicios a su sucesor Alfonso, pero el nuevo duque lo rechaza y elige como maestro de coro a Francesco dalla Viola.
Desde 1560 hasta 1563, Rore trabajó para Margarita de Parma en Bruselas y para su marido, Ottavio Farnese, duque de Parma. En 1562 fue nombrado maestro de coro en San Marcos en Venecia, pero renuncia en 1564 y vuelve a Parma, donde muere.
Aunque Rore es mejor conocido por sus madrigales italianos, fue también un prolífico compositor de música sacra, misas y motetes. Su punto de referencia fue Josquin Des Prés, sobre el que desarrolló muchas de sus técnicas de composición. Además de cinco Misas, escribió alrededor de 80 motetes, varios salmos, motetes seculares y una serie sobre la Pasión según San Juan.
Obviamente, fue un compositor de madrigales ante todo. Fue por lejos el madrigalista más influyente a mediados del siglo XVI. Escribió un total de 10 libros de madrigales, publicados entre 1542 y 1565. La mayoría son para cuatro o cinco voces, aunque existe uno para seis y otro para ocho. El carácter de estas obras tiende a la seriedad, especialmente en contraste con la liviandad de los primeros madrigalistas, como
Jacques Arcadelt o
Philippe Verdelot.
Además Rore experimentó con la música cromática, que empezaba a ser una tendencia. Fue un sofisticado maestro del contrapunto y usó las técnicas del canon musical, de la imitación musical y, por supuesto, los recursos de la polifonía.
Rore compuso también motetes seculares en latín, mixtura relativamente inusual en el siglo XVI. Estilísticamente, estos motetes son similares a sus madrigales.
