Andrea Gabrieli
Composiciones para: Voz
Concerti (Conciertos)Battaglia (Batalla)O sacrum conviviumAngeli, ArchangeliMadrigali a 3 voci, Libro 1 (Madrigali un voci 3, Libro 1)In nobil sangue vita humile e queta, Ch.180 (En nobil sangue vita humile e queta, Ch.180)Maria Magdalene et altera Maria (Maria Magdalena et altera Maria)A caso un giorno mi guidò la sorte (En caso de que un día me llevé el destino)Ella non sa, se non invan dolersi (Ella no lo sabe, si no inútil quejarse)Caro dolce ben mio (Caro mio ben dolce)Angelus ad pastores ait a 4Dunque fia ver dicea (Así que ver fia estaba diciendo)Gloria in excelsis Deo a 16La bella pargoletta (La niña hermosa,)Che giova posseder (¿De qué sirve poseer)Chi chi li chi (Chi chi chi li)Quel dolce suono (Ese sonido dulce)Missa Pater peccaviO rex gloriae, Domine virtutemTe Deum Patrem ingenitumAma l'Aquila Giove (A ella le encanta el águila de Júpiter)Deh, dove senza me (Ah, donde sin mí)Caro mea vere est cibusBeati quorum remissae suntE dove non potea la debil voce (Y donde no podía la voz débil)A le guancie di rose (En las mejillas de rosas)Sassi, Palae, Sabbion, del Adrian lioFelici, d'AdriaLasso, amor mi trasporta (Lasso, Amor millas trasporta)Cor meum conturbatum est in me (Cor est conturbatum meum en mí)Due rose fresche, et colte in paradiso (Dos rosas frescas, y educado en el paraíso)Dunque baciar sì belle e dolce labbia (Así besar tan hermosa y dulce rostro)Bonum est et suaueMadrigali et ricercari (Madrigali y ricercari)Rimanti amor in sempiterno oblio (Permanecer en el amor el olvido eterno)Il dolce sonno mi promise pace (El dulce sueño me prometió la paz)I' vo piangendo (El 'vo llorando)O in primavera eterna (O en primavera eterna)Laudate Dominum omnes gentesAncor che col partire (A pesar de que en condiciones de poca)Hodie Christus natus est (Hodie Christus Natus Est)Beata es mariaO beltà rara (Rara O beltà)La verginella e simile alla rosa (La virgen y como la rosa)Ecco l'aurora con l'aurata fronte (Aquí está la aurora con la aurata frontal)Exaudi, Deus, orationem meamEcco Vinegia bellaNe confide (Confide Ne)Maria stabat ad monumentum forisMissa Quando Lieta SperaiSancta Maria succurre miserisDomine Deus meusLaura soave, vita di mia vita (Laura dulce, vida de mi vida)Saranda volde e plio (Saranda Volde e plio)Mirami, vita mia, miram' un poco (Mirami, mia vita, miram 'Poco ONU)Io mi sento morireCando pinso al turmendoHor che nel suo bel senoAve Regina coelorumAngel dal terzo cielIl dolce sonnoRicercar 2 del primo tuonoFuggi, speme mia, fuggiPater peccaviComo viver mil possoDomine, Dominus nosterDomine, ne in furore tuo arguas me (Domine, ne en tuo furor me arguas)La virtù, la bontà, l’ardente zeloDunque fia veroO crux fidelisVaghi augelletti, che per valli e montiDeus noster refugiamO lux beata TrinitasMagnificat (Magníficat)Patefactae sunt ianuae coeliMiserere meiDiligam te, Domine à4Hodie completi suntSic Deus dilexit mundumBeatus vir, qui suffert tentationemCantate Domino canticum novumO salutaris a 8I' vo piangendo à 6Sancta et immaculata Virginitas à 5Deus misereatur nostriMagnum hereditatis mysteriumDunque il comun poterOravit Sanctus AndreasVidentes stellam MagiNon vedi o sacr’ ApolloVerba mea auribus percipe (Verba auribus mea percipe)Dapoi che su’l fiorireSancta et immaculata Virginitas à 4Piangeranno le gratieSperar non si poteaVieni Flora gentil (Ven Fauna justa)Viri SanctiQuando pensoPuelle saltanti imperavit materIudica me, DeusDolcissimo ben mio (Bueno, mi dulce)Ecclesiam tuam DomineFiliae Jerusalem (Filiae Jerusalén)Vago uccelletto che cantando vaiHi sunt qui cum mulieribusSacerdos et Pontifex (Sacerdos y Pontifex)Beatus vir qui inventus est (Beatus vir qui est inventus)Da le Cimerie grotteEructavit cor meum a 6Tollite jugum meumO soave al mio cor dolce catenaAminta mio gentilFiliae HierusalemNeve e Rose ha nel voltoEgo rogabo patremSonno Diletto et Caro (Querido et Sleep Amado)Veni sponsa ChristiMentre la greggia errandoOr ch’a noi torna la stagion novellaTirsi vicino a morteNativitas tuaTirsi morir volea (Thyrsis deseaba morir)Vita della vita miaHodie Simon PetrusO quam metuendusDonna, per acquetar vostro desireMulier, quae erat in civitate peccatrixFuit homo missus a DeoRimanti amor, in sempiterno oblioLevita LaurentiusCari cumbagniEcclesiasticarum cantionum quatuor vocumGiovane donna sott'un verde lauro (Mujer joven sott'un laurel verde)Gira lunga stagion, lucente e vivaIsti sunt triumphatores (Triumphatores sunt Isti)Jubilate Deo a8Madrigali a 5 voci, Libro 3 (Madrigali un voci 5, Libro 3)Madrigali a 6 voci, Libro 2 (Madrigali un voci 6, Libro 2)O Gloriosa DominaO Passi sparsi a 12 (O dispersos en 12 pasos)Sanctus a 12 (Sanctus un 12)Vieni, vieni, HimeneoVorrei mostrar, Madonna
WikipediaAndrea Gabrieli (h. 1533 - 30 de agosto de 1585) fue un compositor y organista italiano de finales del Renacimiento. Tío del quizás más famoso compositor
Giovanni Gabrieli, fue el primer miembro de renombre internacional de la Escuela Veneciana de compositores. Tuvo gran influencia en la difusión del estilo veneciano tanto en Italia como en Alemania.
Los detalles acerca de los primeros años de la vida de Gabrieli son confusos. Probablemente era originario de Venecia, y por lo visto allí fue alumno de Adrian Willaert en la Basílica de San Marcos. Se sabe que fue organista en Cannaregio en 1557, periodo en el que compitió en esta ocasión sin éxito, por el puesto de organista en San Marcos. En 1562 estuvo en Alemania, donde visitó Fráncfort del Meno y Múnich, y conoció a
Orlando di Lasso con el que trabó amistad. En 1566 obtuvo finalmente plaza de organista en la basílica de San Marcos, uno de los más prestigiosos puestos musicales en el norte de Italia y que conservó el resto de su vida.
Por esta época adquirió y mantuvo reputación como uno de los mejores compositores. Trabajando en el espacio acústico único de la basílica, fue capaz de desarrollar su peculiar estilo ceremonial, que marcó una gran influencia en el desarrollo del estilo policoral y el concertato, que definió en parte el comienzo del Barroco en la música. Su trabajo en San Marcos condicionó claramente su composición, ya que escribió abundante música ceremonial, alguna de interés histórico considerable. Compuso la música para la celebración de la victoria sobre los turcos en la Batalla de Lepanto (1571). También compuso música con motivo de la visita de varios príncipes de Japón (1586).
Más adelante también destacó como profesor. Entre sus estudiantes se encontraban su sobrino Giovanni Gabrieli, el teórico de la música Ludovico Zacconi, Gregor Aichinger,
Hans Leo Hassler, que llevó el estilo del concertato a Alemania, y muchos otros.
La fecha y circunstancias de su muerte no son conocidas, pero dado que su puesto en San Marcos fue ocupado en 1586, y gran parte de su música fue publicada póstumamente en 1587, se fija 1586 como el año de su fallecimiento.
Gabrieli era un compositor prolífico y versátil, y escribió gran cantidad de música, incluyendo música vocal sacra y secular, música para grupos mixtos de voces e instrumentos, y música puramente instrumental, gran parte de ella para el amplio y resonante espacio basilical. Sus trabajos incluyen alrededor de una centena de motetes y madrigales, así como un número menor de piezas instrumentales.
Debe su estilo inicial a
Cipriano de Rore, y sus madrigales son representantes de las tendencias de mediados del siglo XVI. Incluso en su música más temprana, sin embargo, tenía preferencia por las texturas homofónicas en los clímax, presagiando el estilo magnífico de sus años posteriores. Después de su reunión con
Lassus en 1562, su estilo cambió considerablemente, y el holandés se convirtió en su mayor influencia.
Una vez que Gabrieli trabajó en San Marcos, comenzó a alejarse del estilo contrapuntístico franco-flamenco que había dominado la música del siglo XVI, en lugar de explotar la sonoridad de los grupos instrumentales y vocales mezclados ejecutando antifónicamente en la gran catedral. Su música en este tiempo utiliza la repetición de frases con diversas combinaciones de voces en diversos niveles; aunque la instrumentación no es específicamente indicada, puede ser deducida; pone en contraste cuidadosamente textura y sonoridad para formar secciones musicales de una manera única, y que definió el estilo veneciano para la siguiente generación.
Pero no todo lo que escribió Gabrieli fue para San Marcos. Proporcionó la música para uno de los más tempranos renacimientos del antiguo drama griego traducido al italiano, Oedipus tyrannus, de Sófocles, para el que escribió la música coral, estableciendo líneas separadas para los diferentes grupos de voces. Fue producida en Vicenza en 1585.
Andrea Gabrielli era reacio a publicar muchas de sus propias obras. Fue su sobrino
Giovanni Gabrieli quien publicó una buena parte de su música tras su muerte.
