Alessandro Scarlatti
Composiciones para: Voz
PompeoTigraneSi suoni la tromba (Suena la trompeta)Salve Regina in C minor (Salve Regina en do menor)17 Cantatas, US-AAu №1283Cara e dolceGriseldaStabat MaterMio tesoro per te moro (Para ti mi amor oscuro)Pirro e Demetrio, R.342.23Con voce festiva (Con el elemento festivo)Rompe sprezza (Saltos desprecia)Giuditta, R.500.9Ardo, è ver, per te d'amore, H.62Oratorio per la Passione di Nostro Signore Gesù Cristo (Oratorio de la Pasión de Nuestro Señor Jesucristo)Correa nel seno amato, H.146In terra la guerra (En terra la guerra)Farò la vendetta (Lo haré venganza)Questo silentio ombroso, H.616 (Este silentio sombra, H.616)Exultate DeoMassimo Puppieno, R.343.27Si riscaldi il Tebro (Calienta el Tíber)Dixit DominusBei prati, freschi rivi, H.72L'amor volubile e tiranno (El amor y el tirano voluble)Laetatus sum (Suma Laetatus)Salve Regina in D minor (Salve Regina en re menor)Lasciato havea l’adultero superbo, H.377Dal sigre ahi mia (SIGRE Dal ahi mia)Cain, overo Il primo omicidioIl prigioniero fortunato, R.346.36Clori mia, Clori bella, H.129Langue Clori vezzosa, H.367Magnificat (Magníficat)Messa à quattro in canone, R.514/8Solitudini amene, bersaglio d'empia sorte, H.664Appena chiudo gl’occhi, H.56MiserereInfelice mio core, giunse alfin, H.331Al fin m'ucciderete, H.2117 Cantatas, F-Pn RES VMC MS-68TelemacoClorinda è bella, H.135E quando ingrata Nice, H.235Tra solitarie balzeGli equivoci in amore (Los malos entendidos en el amor)Il rosignuoloEcco ch'a voi ritorno, H.243Alme voi che provaste, H.35Imagini d’orroreMottetti sacri ad una, due, trè, e quattro voci con violiniBenché o sirena bella, H.83Vedi, Fille, quel sasso, H.762Mitilde, alma mia, se udiste mai, H.437Carlo re d'Allemagna (Carlo para volver Allemagna)Dispettoso pensiero (Pensamiento Vicious)Rorate cæliRegie soglie, alte moli, H.623Sì, conosco, o Mitilde, H.658L'Emireno, R.345.32 (El Emireno, R.345.32)La caduta de’ DecemviriSiete uniti a tormentarmi, H.661Ombre tacite e soleAndate, o miei sospiri, H.53Ahi che sarà di me, H.19Il trionfo della gratia, R.499.6Clori vezzosa e bella, H.134Penelope la casta, R.344.28 (Casta Penélope, R.344.28)CambiseLa donna ancora è fedele (La mujer sigue siendo fiel)La Didone delirante, R.344.30Andate, o miei sospiri, H.54Filen, mio caro bene, H.263La Statira, R.339.17Del Tebro in su le sponde, H.185Ad altr'uso serbate, H.12Nerone fatto Cesare, R.343.26 (Nero hizo César R.343.26)La gloria di primaveraAd te Domine levavi animam meamAd Dominum dum tribularerComodo AntoninoAgitato sen cade, H.14Ebra d'amor fuggiaCaro laccio, dolce nodo, H.94La Rosmene, R.337.11Mi tormenta il pensiero, H.426Amor, Mitilde è morta, H.49Quanto piace agl'occhi miei, H.602 (¿Cómo que mi agl'occhi, H.602)Il martirio di S. TeodosiaL'EracleaTiberio imperatore d'Oriente, R.349.44 (Este emperador Tiberio, R.349.44)Al mare, al bosco, al rio, H.23Serenata à cinque vociAl mormorio d'un vago ruscelletto, H.24Salvum fac populum tuum, DomineSu l’ora appunto che col carro d’oro, H.696Domine in auxilium meumDiana ed Endimione, R.369.1ErminiaTu sei quella che al nome, H.743Al fin diviene amante, H.20Clori mia, H.130Tu parti, idolo amato, H.739Perchè tacete, regolati concenti, H.551Mutio Scevola, R.346.34Augellin, sospendi i vanni, H.67Notte cara, ombre beate, H.479Ardo d'amore e impatiente, H.60Dormono l'aure estive, H.206Farfalla che s'aggira, H.256Ah ben lo vedi o core, H.15Justitiae DominiÈ penar degg'io ancora, H.229Alle Troiane antenne, H.30Bella, per te d’amore, H.76Per un momento solo, H.546Tenebrose foreste, H.717Dixit Dominus a quattro voci concertatoPerchè sospiri o Niso, H.550Lascia di tormentarmi, Amor tiranno, H.370Sono amante e m'arde il core, H.671Api industri che volate, H.55Deh torna amico sonno, H.181Dove fuggi, o bella Clori, H.210Dove fuggo, a che penso, H.212Queste torbide e meste onde, H.614Son io barbara donna, H.667Filli che del mio coreQui dove alfin m’assido, H.618Al seren di sì bel giorno, H.27Arder per due pupille, H.59Da sventura a sventura, H.161Il rosignolo se scioglie il volo, H.318Exaltabo te DominePer formare la bella ch'adoro, H.538Su la sponda del mare12 Cantatas, I-Nc Cantate 263Al fine, o Clori amata, H.22Amo e godo d'amare, H.41Già di trionfi onusto, H.297Io morirei contentoAllor ch'il Dio di Delo, H.31Bella rosa adorata, H.78Che fai, mio cor, H.101Dove alfin mi traeste, H.209Scherza col onda del caro lido, H.633Amo, peno, gioisco, H.45Là dove a Mergellina, H.356Nel silentio communeDa quell'ora fatale, H.159Dove una quercia annosa, H.214Tutt'acceso d'amore, H.744A voi che l'accendeste, H.9E fia pur veroO pace del mio cor, H.495Quanti affanni ad un core, H.599Al voler del bene amato, H.28Dal bel volto d'Irene, H.165E pur vuole il cielo e amore, H.233Dimmi Clori superba, H.198Già l’alba luminosaSilenzio aure volanti, H.662Sul margine d'un rio, H.706Tiranna ingrata, che far dovrò, H.720Entro romito speco, H.246Exsurge DomineIn bel sonno profondo, H.322Amante contento, H.733Del Tirreno a le sponde, H.186Di dolor in dolor, di pena in penaAmor, fabro ingegnoso di catene, H.48Benché vezzosa Irene, H.85Chiudetevi per sempre, H.116Fiero acerbo destin, H.262Fileno, ove t'en vai, H.265Amo, peno e languisco, H.44Audi filiaO sol degl'occhi miei, H.498Io che dal cor di Fille, H.337O voi di queste selve abitatrici, H.501Clori bell'idol mio, H.125Perdono, Amor, perdono, H.554Se nell'amar Coriste, H.647Solitudini care, H.665Bei prati, verdi colli, H.73Liete, placide e belle acque, H.383O penosa lontananza, H.497Che Sisifo infelice, H.108Io son pur solo, H.344Lascia omai di tormentarmi, o memoria, H.371Penso che non ho core, H.535O de’ pastori diletto stuolo, H.486Oh Dio, che viene amore, H.490Taccio e tacendo moro, H.711Dov’è Filli, dov’è, H.207Miserere E minorOdoardoFida compagna, del tuo alato amante, H.261Filli adorata e cara, Filli che fosti, H.272Crudo Amor, saper vorreiDisperatione amorosa, H.201Lontan dalla sua Clori, H.390Sazio di più soffrire, H.632Amor, tu che si bella, H.51Dalla speme deluso, H.176Il trionfo della libertàLa vezzosa CelindaTirsi pastore amante, H.723Fiumicel cui l’onde chiareIl genio di Mitilde, H.314Quel piacer che nell'amarti, H.607Sul margine d'un rio cui facevan ricamoTemo d'amarti poco, H.716Vuoi più, Filli crudele, H.781Zeffiretto che indrizzi il tuo volo, H.783Della spietata Irene, H.188L’Anacreonte tiranno, R.338.14Mia Climene adorata se mai occhio, H.430Venne ad Amor desio, H.765Và pur lungi da me, H.755Il mio sol non è più meco, H.315La grazia, la sembianza, H.361Perché mai luci amorose, H.549Questa vermiglia rosa, H.613Stravagante non è l'amor, H.693Aure io son di voi geloso, H.70Care selve gradite, H.91Di cipresso funesto, H.192Fille, tu parti, oh Dio, H.270Lungi dalla cagion, H.407O che mostro, o che furia, H.482Per un vago desire, H.547Sovra questi fecondi ameni colli, H.682A chi t'inganna bella tiranna, H.2Come volubil gira la ruota, H.140Dal dì che l'empio fato, H.169Filli mia, tu mi consoli, H.283Nella stagion, che di viole e rosePeno e del mio penar, H.531Piante amiche, erbette careQuella que chiudo in sen fiamma amorosa, H.609Se amor con un contento, H.642Vaghe selve beateCruda Irene superba, H.133Da che Tirsi mirai, H.155E pur odo e non moroFilli altera e spietata, H.274Il fulgido splendor d'un ciglio arciero, H.313Irene, idolo mio, in questo a me, H.348Mentre affidan al mar di Cupido, H.441A piè d'un verde colle, H.4Cinta dei più bei fiori, H.118Dal crudele Daliso, H.167Dalla nativa sfera scese, H.175Dunque ingrato spergiuro, H.217Filli mia, Filli cara, H.282Luci care al mondo sole, H.400Mesto, lasso e ramingo, H.422Nel mar che bagna, H.450Ne’ tuoi lumi, o bella Clori, H.446Non hà un giorno di contentoQuando il fato un cor bersagliaTroppo ingrata AmarantaDel Tirreno sul lido, H.187Fra liete danze, H.291Qui dove aure ed augelli, H.619Fonte d'ogni dolcezza, H.288Già sul carro dorato, H.300In solitaria soglia, H.328Là nel bel sen della regal sirenaMi nasce un sospetto, H.424Morirei disperato se credessi, H.443Nella febre d'Amor mi struggoQuel Fileno infelice, H.605Radamisto è portento che ZenobiaSu bel seggio di fiori, H.695Dimmi, mio ben, perchèClori superba, e come mai, H.133Del faretrato nume amor tiranno, H.182E pur tenti il ritorno, H.232Flagellava nel cielo, H.287Or che lungi son io, H.517Or che spunta nel pratoQui vieni ingrata Fille, H.621Son contento non m'amateValerianus in cubiculoVer per un diletto, H.766Voi che dell’alma mia havete il vanto, H.773È la speme un desio tormentoso, H.227Chiudea presso d'un fonte, H.115Eurilla, amata Eurilla, H.252Fiamma ch’avvampa, H.260In due vaghe pupille, H.324Nel dolce tempo, H.449Risoluzione di Tirsi, H.131A te, Lisa gentile, H.8Ch'io ti manchi di fede, H.100Chi vedesse la ferita, H.113Dorisbe, i miei lamenti, H.205Era un giorno filenoFilli adorata e cara, io parto, H.273Già vicina è quell'ora, H.301Ingiustissimo Amor, tu che sovvente, H.333Perfida Filli ingrata, H.555Vago il ciel non saria, H.760Chiusa, tra fosche bende, H.117Clori, io tacqui a bastanza, H.126Di che havete pauraQuale al gelo s'adugge, H.582Tu parti, idolo amato, H.740Vo narrando a quel ruscello, H.771Voi giungeste o vaghi fiori, H.775Che pretendi, o tiranna, H.106Crudelissimo Amore, H.150In che giammai t’offesi, H.323Io che ad un tronco, H.335Lasciate ch'io v'adori, H.375Piagge fiorite e amene, H.557Questa è la selva, H.612Scorgo il fiume e scorgo il rio, H.637Se potessero i miei piantUna beltà ch'eguale, H.754Il cor che vive oppresso, H.312Mentre Eurillo fedele, H.416Piagge fiorite, ameni prati, H.556Piangi la lontananza della sua donna, H.535Più veggio Lidia mia, H.566Poi che legge fatalQuando l'umide ninfe, H.591Quando mai troverò d'Amor nel regno, H.593Qui dove a piè d’un colle, H.617Se per amor quest’alma, H.648Son quest’ultimi momenti, H.670Ch’io scopri il mio affettoIo piango e tu non m’odiOr che a me ritornasti, H.509Quanto, o Filli, t’inganni, H.601Sanno, o Filli adorata, H.629Sul margine fiorito, H.708Taci, infedele AmoreVeggio l'idolo mio, H.763Dal dì ch’Amor m’accese, H.168Fille, dolente Fille, H.268Ho una pena intorno al core, H.308Lidio, invan mi condanni, H.382Nel centro oscuro di spelonca, H.448Poiché a Tirsi infelice, H.567Vorrei, Filli adorata, H.778Fatto d'amor seguace, H.258Miserere C minorPer saettar un seno, H.542Per tormentarmi il coreQuando credeva il core, H.590Ritardati momenti, egre dimore, H.624Con trasparente velo, H.143Più non si puole amar, H.565Non è facile ad un core, H.470Filli, la tua bellezza14 Cantatas, US-NHub Osborn Music MS.131 Cantatas, I-Nc Cantate 276Cantata pastorale per la NativitaIl martirio di S. OrsolaIl Sedecia, re di GerusalemmeLa Speranza (Esperanza)Ma prima ch'io mora (Pero antes de morir)Povera pellegrina (Pobre peregrino)S. Casimiro, re di PononiaSe Florindo e fedeleSe tu della mia morte (Si de mi muerte)Su le sponde del Tebro, H.705Arreglos para: Voz
Si suoni la tromba (Suena la trompeta)Mio tesoro per te moro (Para ti mi amor oscuro)Pirro e Demetrio, R.342.23Con voce festiva (Con el elemento festivo)Rompe sprezza (Saltos desprecia)In terra la guerra (En terra la guerra)Farò la vendetta (Lo haré venganza)Si riscaldi il Tebro (Calienta el Tíber)La donna ancora è fedele (La mujer sigue siendo fiel)La Speranza (Esperanza)Ma prima ch'io mora (Pero antes de morir)Povera pellegrina (Pobre peregrino)Se Florindo e fedeleSe tu della mia morte (Si de mi muerte)
WikipediaAlessandro Scarlatti (Palermo, Reino de Sicilia, 2 de mayo de 1660 - Nápoles, Reino de Nápoles, 22 de octubre de 1725) fue un compositor italiano del período Barroco, uno de los representantes más importantes de la escuela napolitana. Jugó un papel fundamental en la historia de la música, principalmente en el desarrollo del lenguaje de la ópera, contribuyendo a perfeccionar las formas del aria da capo y de la obertura italiana de tres movimientos. Fue uno de los primeros compositores en utilizar el recitativo con orquesta, denominado recitativo acompañado, y el concertato al final del acto.
Su lista de obras es inmensa y prácticamente desconocida para el gran público, incluyendo más de cien óperas italianas, ochocientas cantatas italianas, serenatas para voces e instrumentos, madrigales, treinta y ocho oratorios (de los que solo veinte se conservan), más de cien motetes y cantatas sacras, una pasión y doce misas. En los géneros de la música instrumental compuso también sinfonías, concerti grossi, sonatas para diversos instrumentos y piezas para órgano y clavecín.
Scarlatti comenzó a labrarse un nombre como compositor con tan solo 18 años en Roma, donde produjo su primera ópera conocida Gli Equivoci nel Sembiante, en 1679, con gran éxito.
Nacido el 2 de mayo de 1660 en el seno de una humilde familia siciliana en Palermo, el todavía niño Alessandro fue enviado a vivir con unos parientes a Roma en 1672. En aquella época existía una gran demanda de niños cantores para los coros de las numerosas iglesias de Roma.
Los talentos no tardaron en hacerse notar. En 1679 se estrenó su primera ópera Gli Equivoci nel Sembiante gracias a un encargo de la reina Cristina de Suecia, que vivía en Roma tras su abdicación y conversión al catolicismo. El mismo año estrenó también su primer oratorio en la Fraternidad del Santísimo Crucifijo y nació el mayor de sus hijos, el también compositor y organista Pietro Filippo Scarlatti. Scarlatti obtuvo el puesto de maestro de capilla para la reina Cristina, gracias a lo cual su talento musical pudo ser apreciado por personalidades nobles e influyentes de Roma, Italia y el resto de Europa.
En 1684 Scarlatti fue contratado por el embajador de España ante la Santa Sede, que había sido nombrado Virrey de Nápoles. Un año después nacería el sexto de sus hijos, aquel que más tarde le eclipsaría,
Domenico Scarlatti. Permaneció en el puesto de maestro de capilla para el Virrey hasta 1702. La Guerra de Sucesión Española, que comenzó en 1700, endureció las condiciones de vida en Nápoles y Scarlatti buscó otro puesto, primero en Florencia y luego en Roma. Durante los dieciocho años de su primera estancia en Nápoles, Scarlatti compuso más de 80 óperas (de las que actualmente se conocen 40), nueve oratorios, siete serenatas y 65 cantatas. Muchas de sus óperas fueron representadas en Roma (a donde viajaba a menudo para dirigir las representaciones), Florencia, Milán, Brunswick y Londres.
Buscó trabajo primero en Florencia bajo el mecenazgo de Ferdinando de Medici, hijo del Gran Duque de Toscana, pero no lo consiguió. Entonces aceptó un puesto de maestro de capilla de la basílica de Santa María la Mayor de Roma. Es su segunda estancia en Roma, durante la cual recibe encargos del príncipe Ferdinando de Medici y de la reina de Polonia María Casimira. Pronto entró al servicio del Cardenal Pietro Ottoboni. Durante estos años se convierte en un solicitado autor de cantatas. En reconocimiento por sus méritos artísticos, en 1706 es admitido en la Academia de la Arcadia, reservada para nobles y eruditos.
Entre 1707 y principios de 1708 no recibió encargos de óperas. Además de las obras escritas para Santa María la Mayor, que incluyen una misa y varios motetes, durante ese período compuso un ciclo de responsos para Semana Santa por encargo de Ferdinando de Medici, y la célebre Cantata per la Notte di Natale que se interpretó en la corte papal en 1707.
En 1708, con una situación política inestable en Europa por la continuación de la guerra, y su último año de su segunda estancia en Roma, Scarlatti remite una carta a Ferdinando de Medici en la cual confiesa que su situación actual sin un puesto fijo bien remunerado no le permite mantener a su familia.
Ese año Scarlatti compone dos oratorios con texto del cardenal Pietro Ottoboni, en ocasión del ciclo de ocho oratorios organizado por este para la cuaresma: Il Martirio di Santa Cecilia y el Oratorio per la Passione di nostro Signor Gesu Cristo. Este último, con el subtítulo de La Colpa, Il Pentimento, la Grazia, está considerado uno de sus mejores oratorios y fue representado el Miércoles Santo en el palacio de la Cancillería. No hay que descartar la hipótesis de que Scarlatti compusiera esta obra maestra por cierto sentimiento de rivalidad con el joven músico alemán Händel, que entonces residía en Italia, y cuyo oratorio La Resurrezione se representaría el Domingo de Pascua siguiente en el palacio Ruspoli.
Con la llegada de los Austrias a Nápoles, Scarlatti recuperó en 1708 el puesto de maestro de capilla del nuevo Virrey, aunque sin perder totalmente el contacto con sus patrones en Roma. Como consecuencia, el Papa le concedió privilegios de nobleza en 1716. Su segunda etapa en Nápoles se caracterizó por una serie de fracasos y crisis en lo que se refiere a su producción operística. Su tragedia in musica Il Mitridate Eupatore fracasó en Venecia en 1707. Su ópera cómica Il trionfo dell'onore (Nápoles 1718) no ganó las simpatías de los napolitanos. Mejor suerte corrieron su óperas cómicas en dialecto napolitano, que comenzaron a ser populares en aquellos años. Su última ópera,
Griselda, se estrenó en el Teatro Capranica de Roma en 1721 con ayuda del Príncipe Ruspoli. A partir de aquí, las obras de Scarlatti empezaron a caer en el olvido, ya que las nuevas tendencias en composición operística comenzaban a surgir en esos años de las manos de una joven generación de músicos de la talla de
Leonardo Leo,
Leonardo Vinci, Johann Adolf Hasse y
Giovanni Battista Pergolesi.
Durante los últimos años de su vida en Nápoles, ya un anciano maestro mundialmente famoso, recibía a jóvenes compositores que peregrinaban para aprender de él. Entre estos se encontraban
Johann Adolph Hasse y el famoso compositor y flautista
Johann Joachim Quantz (de esta época datan las siete sonatas para flauta y cuerda de Scarlatti).
Scarlatti murió el 22 de octubre de 1725 y fue enterrado en la iglesia de Santa María del Montesanto.
Debido a la indisponibilidad de sus obras y al genio de su hijo,
Domenico Scarlatti, famoso por sus sonatas para clave, Alessandro Scarlatti ha sido un compositor injustamente olvidado hasta muy recientemente, cuando muchas de sus obras están viendo la luz en reediciones y en grabaciones gracias al resurgimiento de la Música antigua en el repertorio, junto con el movimiento HIP (Historically informed performances), y a las numerosas orquestas con instrumentos de época y jóvenes voces e intérpretes que se ven atraídos por la desconocida obra de este compositor.
Pero en el siglo XVIII, Alessandro Scarlatti era definitivamente mucho más famoso que su hijo, que pasó sus últimos años en la aislada corte de España, alejado de los centros musicales europeos de la época, mientras que Alessandro era uno de los compositores de música vocal más representados. Sus numerosas óperas (no se conoce el número exacto, pero muchas fuentes señalan más de cien óperas en su haber) se representaron en Roma, Nápoles, Florencia y Venecia. Pero donde posiblemente se manifieste mejor su genio es en el género de la cantata. Sus más de seiscientas cantatas fueron compuestas para representaciones privadas ante la aristocracia de Roma, principalmente los cardenales Benedetto Pamphili y Pietro Ottoboni y la reina exiliada Cristina de Suecia.
La cantata, como forma concentrada de una escena de ópera, se consideraba por algunos la más alta forma de expresión artística. En muchas de las cantatas de Scarlatti, la voz (generalmente soprano o alto) es acompañada solo por el basso continuo, y consisten en varias arias da capo conectadas por recitativos. La más común es la de cuatro movimientos recitativo, aria, recitativo, aria, aunque alguno de los recitativos puede ser sustituido por un arioso. Scarlatti utiliza magistralmente los recursos musicales de su tiempo.
La música trata a menudo de representar pictóricamente los poéticos textos. La intensidad de los sentimientos es a veces representada por ingeniosas progresiones armónicas. A menudo se utiliza el emocional acorde de sexta napolitana. También emplea la técnica de usar algún instrumento, como el chelo, para introducir la atmósfera de un aria. Algunas cantatas se preceden por una sinfonía al estilo de las óperas venecianas con ingredientes a la manera de Corelli (a quien Scarlatti conocía bien).
