Compositores

Leonardo Leo

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Soprano
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Orquesta
Violín
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Mixed chorus
Violonchelo
Tenor
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Concierto
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Libro de los salmos
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Sonata
por popularidad

#

14 Toccate (14 Touch)7 Recorder Sonatas

A

A solis ortu (A ortu solis)Agnellino innocente (Cordero inocente)Alleluia (Aleluya)Amor vuol sofferenza (El amor significa sufrimiento)Andromaca (Andrómaca)ArgeneAriettaArtaserse

C

Catone in Utica (Catone en Utica)Cello Concerto in A major, L.20 (Concierto para violonchelo en la mayor, L.20)Cello Concerto in A major, L.50 (Concierto para violonchelo en la mayor, L.50)Cello Concerto in D major, L.10 (Concierto para violonchelo en re mayor, L.10)Cello Concerto in D minor, L.60 (Concierto para violonchelo en re menor, L.60)Cello Concerto in F minor, L.40Che farai, Lidia cara?Christus factus estConcerto for 4 Violins (Concierto para 4 violines)Credidi in B-flat majorCredo in C major (Credo en Do mayor)

D

Dal di che in questo pettoDe Dios el afecto procuramosDel pigro Lete ecco le sponde (Aquí está a orillas del perezoso Lete)DemetrioDemofoonteDiana amanteDite vedesti forse una donzellaDori

E

Emira

G

Gratias agimus tibiGrazie agli Dei che al fine

I

Il Ciro riconosciuto (Ciro reconocido)Il cor che vive oppresso (El corazón que vive oprimida)In quel primiero istante (En ese momento primiero)

J

Judica me Deus, KraL B.1.6

L

La contesa dell’Amore e della VirtùLa morte di AbeleLa semmeglianza de chi l'ha fattaLa ZingarellaL'AndromadaLaudate Dominum in G major (Laudate Dominum en sol mayor)L'Olimpiade (Los Juegos Olímpicos)

M

MiserereMissa in G major (Missa en sol mayor)

N

Nitocri, regina d'EgittoNon potrei benché volessi

O

O Jesu mi amate (O Jesu me aman)O Jesus, que finezas (Oh Jesús, Que finezas)O Pedro peregrino de DiosO tu que piedra os haze ChristoOh Dio qual duolo siaOimè che veggio?Or che barbara sorte (O que cruel destino)Or ch'è dal sol difesaOr che l'alba novella

P

Pangue Lingua in E minor (Pangue Lingua en mi menor)Parte oh Dio da me FilenoPastorali (Pastoral)PeloroPrata colles plantes flores (Prata Colles plantes flores)

Q

Quell'usignuol che in quella pianta

R

Rendimi, oh bella Irene

S

Santa GeneviefaSant'Elena al CalvarioScipione nelle Spagne (Escipión en España de)SifaceSinfonia Concertata for Cello and Strings in C minor (Sinfonia concertata para violonchelo y cuerdas en do menor)Sinfonia in A major (Sinfonía en La Mayor)SolfeggiSolfeggios for Soprano, P-Ln C.N.321Sonata for 2 Oboes, Strings and Continuo in D major (Sonata para 2 oboes, cuerdas y continuo en re mayor)Sonata for Strings and Continuo in D major (Sonata para cuerdas y bajo continuo en re mayor)Sorge Lidia la notteSplende più dell'usato

T

T'intendo sì mio corTurbido caelo

V

Vado dal piano al monteVologeso re de' Parti

Y

Ya te proclaman los cielos

Z

Zenobia in Palmira (Zenobia en Palmira)
Wikipedia
Leonardo Ortensio Salvatore de Leo (San Vito dei Normanni, 5 de agosto de 1694 – Nápoles, 31 de octubre de 1744), compositor italiano, miembro de la escuela napolitana.
Compositor y maestro de la escuela napolitana del siglo XVIII, nació en San Vito degli Schiavoni (la actual San Vito dei Normanni), en la provincia de Brindisi, que entonces pertenecía a la Tierra de Otranto, en el Reino de Nápoles. Según las noticias manuscritas de Sigismondo, bibliotecario del colegio real de música de Nápoles, copiadas del Marqués de Villarosa,​ Leo habría terminado sus estudios musicales en el conservatorio de la Pietà dei Turchini, bajo la dirección de Fago, apodado il tarentino. Girolamo Chigi, maestro de capilla de la Archibasílica de San Juan de Letrán, alumno y amigo de Giuseppe Ottavio Pitoni, dice, en un documento manuscrito que se conservaba en la biblioteca privada de casa Corsini alla Lungara, que Leo marchó a Roma y que estudió el contrapunto junto a aquel maestro. De vuelta en Nápoles, Leo obtuvo el puesto de segundo maestro en el conservatorio della Pietà.
En 1716 fue nombrado organista de la capilla real y el año siguiente fue designado para ocupar el puesto de maestro de capilla de la iglesia de Santa Maria della Solitaria, para la cual escribió mucha música.
En 1719 hizo representar la Sofonisba, su primera ópera seria, que fue bien acogida y en la cual el carácter expresivo de su talento ya se hacía notar.
Aunque algunos biógrafos sostienen que habría enseñado en el conservatorio de Loreto, otras fuentes señalas que antes lo hizo en el conservatorio della Pietà, y luego en el de Sant'Onofrio, donde tuvo por alumnos a algunos de los compositores más ilustres del siglo XVIII, como Niccolò Jommelli y Niccolò Piccinni.
No murió en 1743, como dice el propio Piccinni en una breve reseña biográfica sobre su maestro, ni en 1742 como afirma Charles Burney, sino en 1744.
El marqués de Villarosa refiere que Leo habría sufrido una apoplejía, mientras estaba concentrado en escribir un aria cómica de La finta frascatana que comienza con estas palabras: Voi par che gite/di palo in frasca. Se encontró con la cabeza apoyada sobre su clave y allí dejó de vivir.
Leo era de estatura media, piel morena, ojos vivos y temperamento ardiente. Aunque habitualmente era más bien serio, no le faltaba gentileza. Infatigable trabajador, con frecuencia pasaba la mayor parte de las noches componiendo. Amaba sus obras, pero rendía justicia al mérito de sus rivales cuando era preciso.
Leonardo Leo comparte con su predecesor Alessandro Scarlatti y sus contemporáneos Francesco Durante y Francesco Feo, la gloria de haber fundado la escuela de Nápoles, de la cual salieron, durante todo un siglo, numerosos compositores dramáticos de primer orden. Él mismo no fue solamente un gran profesor, sino también uno de los artistas más dotados.
Su Miserere a dos coros es una composición notable tanto por la elevación de sentimientos que lo dictaron, como por la pureza de estilos en los que se reconocen la influencia de la escuela cantora romana en la que estudió. En su música sacra con estilo acompañado y concertato, Leo conserva la simplicidad y se hace admirar por la belleza de la expresión, como sucede en l'Ave Maris Stella para voz de soprano y orquesta o en el Credo a cuatro voces.
Igualmente notable en el género teatral, Leo es noble, con frecuencia patético y apasionado y es con estos medios, muy simples, con los que consiguió dar una gran impresión.
Niccolò Piccinni hizo los mayores elogios a sus obras, citando en particular el aria Misero pargoletto da Demoofonte como modelo de expresión dramática. También Stefano Arteaga se prodigó en elogios hacia este músico en la Storia delle rivoluzioni del teatro musicale italiano.