Compositores

Dietrich Buxtehude

Órgano
Violín
Voz
Soprano
Bajo
Violone
Alto
Viola da gamba
Tenor
Clavecín
Música sacra
Cantatas
Sacred cantatas
Preludio coral
Preludio
Sonata
Canzonetta
Libro de los salmos
Tocata
Motete
por popularidad

#

7 Trio Sonatas, Op.17 Trio Sonatas, Op.2

A

Abendmusiken und Kirchenkantaten (Abendmusiken y cantatas de iglesia)Accedite gentes accurrite populi, BuxWV 1Ach Gott und Herr, BuxWV 177Ach Herr, mich armen Sünder, BuxWV 178 (Oh Señor, yo, un pobre pecador, BuxWV 178)Afferte Domino gloriam honorem, BuxWV 2All solch dein Güt wir preisen, BuxWV 3Alles, was ihr tut mit Worten oder Werken, BuxWV 4 (Todo lo que hacéis, de palabra o de hecho, BuxWV 4)Also hat Gott die Welt geliebt, BuxWV 5 (Porque tanto amó Dios al mundo, BuxWV 5)An filius non est Dei, BuxWV 6Aperite mihi portas justitiae, BuxWV 7Aria and Variations in A minor, BuxWV 249Aria and Variations in C major, BuxWV 246Auf meinen lieben Gott, BuxWV 179 (Querido Dios, BuxWV 179)Auf stimmet die Saiten, BuxWV 116

B

Bedenke Mensch das Ende, BuxWV 9Befiehl dem Engel daß er komm', BuxWV 10Benedicam Dominum, BuxWV 113

C

Canite Jesu nostro, BuxWV 11Cantate Domino canticum novum, BuxWV 12Canzona in C major, BuxWV 166Canzona in G major, BuxWV 170Canzonetta in A minor, BuxWV 225Canzonetta in C major, BuxWV 167Canzonetta in D minor, BuxWV 168Canzonetta in E minor, BuxWV 169Canzonetta in G major, BuxWV 171Canzonetta in G major, BuxWV 172Canzonetta in G minor, BuxWV 173Chaconne in C minor, BuxWV 159 (Chacona en do menor, BuxWV 159)Chaconne in E minor, BuxWV 160 (Chacona en Mi menor, BuxWV 160)Christ unser Herr zum Jordan kam, BuxWV 180 (Cristo nuestro Señor vino al Jordán, BuxWV 180)Complete Organ Works (Obras Completas de órganos)Courante Simble, BuxWV 245

D

Danket dem Herren, denn er ist sehr freundlich, BuxWV 181 (Dad gracias al Señor, porque él es muy amable, BuxWV 181)Das newgebohrne Kindelein, BuxWV 13 (El newgebohrne Kindelein, BuxWV 13)Dein edles Herz, der Liebe Thron, BuxWV 14Der Herr ist mit mir, BuxWV 15Der Tag, der ist so freudenreich, BuxWV 182 (El día, que está tan lleno de alegría, BuxWV 182)Dixit Dominus, BuxWV 17Domine salvum fac regem, BuxWV 18Drei schöne Dinge sind, BuxWV 19Du Frieden-Fürst Herr Jesu Christ, BuxWV 20Du Frieden-Fürst Herr Jesu Christ, BuxWV 21Du Lebensfürst Herr Jesu Christ, BuxWV 22Durch Adams Fall ist ganz verderbt, BuxVW 183 (A través de la caída de Adán es todo corrupto, BuxVW 183)

E

Ecce nunc benedicite, BuxWV 23Ein feste Burg ist unser Gott, BuxWV 184 (Castillo fuerte es nuestro Dios, BuxWV 184)Eins bitte ich vom Herrn, BuxWV 24 (Le pregunto a una de Jehová, BuxWV 24)Entreißt euch meine Sinnen, BuxWV 25Erfreue dich Erde du Himmel erschal, BuxWV 26Erhalt uns Herr bei deinem Wort, BuxWV 27 (Señor nos tenga en su palabra, BuxWV 27)Erhalt uns, Herr, bei deinem Wort, BuxVW 185 (Contacto con Recepción, Señor, en tu palabra, BuxVW 185)Erhalt uns, Herr, bei deinem Wort, BuxWV Anh.11Es ist das Heil uns kommen her, BuxWV 186 (Es nuestra salvación viene, BuxWV 186)Es spricht der Unweisen Mund wohl, BuxWV 187 (Esto habla de la boca insensata bien, BuxWV 187)

F

Fallax mundus ornat vultus, BuxWV 28Fugue in B-flat major, BuxWV 176Fugue in C major, BuxWV 174 (Fuga en Do mayor, BuxWV 174)Fugue in G major, BuxWV 175 (Fuga en sol mayor, BuxWV 175)Fürchtet euch nicht, BuxWV 30Fürwahr er trug unsere Krankheit, BuxWV 31

G

Gelobet seist du, Jesu Christ, BuxWV 188 (Bendito eres, O Jesu Cristo, BuxWV 188)Gelobet seist du, Jesu Christ, BuxWV 189 (Bendito eres, O Jesu Cristo, BuxWV 189)Gen Himmel zu dem Vater mein, BuxWV 32 (Al cielo, a mi Padre, BuxWV 32)Gestreuet mit Blumen, BuxWV 118Gott der Vater wohn uns bei, BuxWV 190 (Dios el Padre, que vive en nosotros, BuxWV 190)Gott fähret auf mit Jauchzen, BuxWV 33Gott hilf mir, BuxWV 34

H

Herr auf dich traue ich, BuxWV 35 (Señor, en ti confío, BuxWV 35)Herr Christ, der einig Gottes Sohn, BuxWV 191Herr Christ, der einig Gottes Sohn, BuxWV 192Herr Jesu Christ, ich weiss gar wohl, BuxWV 193 (Señor Jesucristo, yo sé muy bien, BuxWV 193)Herr nun läßt du deinen Diener, BuxWV 37Herr, ich lasse dich nicht, BuxWV 36 (Señor, no te dejará, BuxWV 36)Herr, wenn ich nur Dich hab, BuxWV 38 (Señor, si yo solo te tengo, BuxWV 38)Herr, wenn ich nur dich habe, BuxWV 39 (Señor, si tan solo te tuviera, BuxWV 39)Herren vår Gud, BuxWV 40Herzlich lieb hab ich dich, o Herr, BuxWV 41 (Queridos Te amo, Señor, BuxWV 41)Herzlich tut mich verlangen, BuxWV 42Heut triumphieret Gottes Sohn, BuxWV 43

I

Ich bin die Auferstehung und das Leben, BuxWV 44 (Yo soy la resurrección y la vida, BuxWV 44)Ich bin eine Blume zu Saron, BuxWV 45 (Yo soy la rosa de Sarón, BuxWV 45)Ich dank dir schon durch deinen Sohn, BuxWV 195 (Le doy las gracias ya través de su Hijo, BuxWV 195)Ich dank dir, lieber Herre, BuxWV 194 (Le doy las gracias, querido Señor, BuxWV 194)Ich habe Lust abzuscheiden, BuxWV 46Ich halte es dafür, BuxWV 48Ich ruf zu dir, Herr Jesu Christ, BuxWV 196 (Yo llamo a ti, Señor Jesucristo, BuxWV 196)Ich sprach in meinem Herzen, BuxWV 49Ihr lieben Christen, freut euch nun, BuxWV 51 (Mis queridos cristianos, que sería ahora, BuxWV 51)In dulci jubilo, BuxWV 197 (En Dulci Jubilo, BuxWV 197)In dulci jubilo, BuxWV 52 (En Dulci Jubilo, BuxWV 52)In te Domine speravi, BuxWV 53InstrumentalwerkeIst es recht daß man dem Kaiser Zinse gebe, BuxWV 54

J

Je höher du bist je mehr dich demütige, BuxWV 55Jesu dulcis memoria, BuxWV 56Jesu dulcis memoria, BuxWV 57Jesu komm mein Trost und Lachen, BuxWV 58Jesu meine Freude, BuxWV 60Jesu, meines Lebens Leben, BuxWV 62Jesulein du Tausendschön, BuxWV 63 (Jesulein de Tausendschön, BuxWV 63)Jesus Christus, unser Heiland, BuxWV 198 (Jesucristo, nuestro Salvador, BuxWV 198)Jubilate Domino, BuxWV 64

K

Keyboard Works (Obras de teclado)Klinget für Freuden ihr lärmen Klarinen, BuxWV 119Klinget mit Freuden ihr klaren Klarinen, BuxWV 65Komm, heiliger Geist, Herre Gott, BuxWV 199 (Ven, Espíritu Santo, Señor Dios, BuxWV 199)Komm, heiliger Geist, Herre Gott, BuxWV 200 (Ven, Espíritu Santo, Señor Dios, BuxWV 200)Kommst du Licht der Heiden, BuxWV 66Kommt her zu mir, spricht Gottes Sohn, BuxWV 201 (Venid a mí, ha dicho el Hijo de Dios, BuxWV 201)

L

Laudate, pueri Dominum, BuxWV 69 (Laudate, Pueri Dominum, BuxWV 69)Liebster, meine Seele saget, BuxWV 70 (Querida, dijo mi alma, BuxWV 70)Lobe den Herrn meine Seele, BuxWV 71 (Bendice al Señor, alma mía, BuxWV 71)Lobt Gott, ihr Christen, allzugleich, BuxWV 202 (Alabado sea Dios, vosotros, cristianos, allzugleich, BuxWV 202)

M

Magnificat anima mea Dominum, BuxWV Anh.1Magnificat noni toni, BuxWV 205 (Tonos noni Magnificat, BuxWV 205)Magnificat primi toni, BuxWV 203Magnificat primi toni, BuxWV 204Mein Herz ist bereit, BuxWV 73 (Mi corazón está listo, BuxWV 73)Meine Seele willtu ruhn, BuxWV 74 (Mi alma Ruhn Willtu, BuxWV 74)Membra Jesu NostriMensch, willst du leben seliglich, BuxWV 206 (El hombre, que desea vivir felizmente, BuxWV 206)Missa brevis, BuxWV 114Mit Fried und Freud, BuxWV 76 (Con la paz y la alegría, BuxWV 76)

N

Nichts soll uns scheiden von der Liebe Gottes, BuxWV 77Nimm von uns, Herr, BuxWV 207Nimm von uns, Herr, BuxWV 78Nun bitten wir den heiligen Geist, BuxWV 208 (Ahora le pedimos al Espíritu Santo, BuxWV 208)Nun bitten wir den heiligen Geist, BuxWV 209 (Ahora le pedimos al Espíritu Santo, BuxWV 209)Nun freut euch, lieben Christen g'mein, BuxWV 210 (Alégrate, queridos cristianos g'mein, BuxWV 210)Nun komm, der Heiden Heiland, BuxWV 211 (Ahora ven, der Heiden Heiland, BuxWV 211)Nun lasst uns Gott dem Herren Dank sagen, BuxWV 81 (Ahora digamos que el Señor Dios gracias, BuxWV 81)Nun lob mein Seel' den Herren, BuxWV 212 (Bueno alabar mi alma al Señor, BuxWV 212)Nun lob mein Seel' den Herren, BuxWV 213 (Bueno alabar mi alma al Señor, BuxWV 213)Nun lob mein Seel' den Herren, BuxWV 214Nun lob mein Seel' den Herren, BuxWV 215

O

O clemens, o mitis, o coelestis Pater, BuxWV 82O dulcis Jesu, BuxWV 83O Gottes Stadt, BuxWV 87O lux beata Trinitas, BuxWV 216Orgelcompositionen

P

Passacaglia in D minor, BuxWV 161Passacaile, chacones, préludes et fugues, toccatas, canzonette (Passacaile, Chacones, Préludes et fugas, tocatas, canzonette)Prelude in A major, BuxWV 151Prelude in A minor, BuxWV 153 (Preludio en La menor, BuxWV 153)Prelude in A minor, BuxWV 158Prelude in B-flat major, BuxWV 154Prelude in C major, BuxWV 136 (Preludio en do mayor, BuxWV 136)Prelude in C major, BuxWV 137 (Preludio en do mayor, BuxWV 137)Prelude in C major, BuxWV 138 (Preludio en do mayor, BuxWV 138)Prelude in D major, BuxWV 139Prelude in D minor, BuxWV 140 (Preludio en re menor, BuxWV 140)Prelude in E major, BuxWV 141Prelude in E minor, BuxWV 142 (Preludio en mi menor, BuxWV 142)Prelude in E minor, BuxWV 143 (Preludio en mi menor, BuxWV 143)Prelude in E minor, BuxWV 152Prelude in F major, BuxWV 144 (Preludio en fa mayor, BuxWV 144)Prelude in F major, BuxWV 145 (Preludio en fa mayor, BuxWV 145)Prelude in F-sharp minor, BuxWV 146 (Preludio en fa sostenido menor, BuxWV 146)Prelude in G major, BuxWV 147 (Preludio en sol mayor, BuxWV 147)Prelude in G major, BuxWV 162Prelude in G minor, BuxWV 148 (Preludio en sol menor, BuxWV 148)Prelude in G minor, BuxWV 149 (Preludio en sol menor, BuxWV 149)Prelude in G minor, BuxWV 150 (Preludio en sol menor, BuxWV 150)Prelude in G minor, BuxWV 163Puer natus in Bethlehem, BuxWV 217 (Nonatos Puer en Belén, BuxWV 217)

Q

Quemadmodum desiderat cervus, BuxWV 92

R

Ryge Tablature, DK-Kk Mu 6806.1399

S

Salve Jesu, BuxWV 94Sämtliche Orgelwerke (Obras completas de órganos)Schaffe in mir, Gott, ein rein Herz, BuxWV 95 (Crea en mí, oh Dios, un corazón puro, BuxWV 95)Sicut Mose, BuxWV 97Singet dem Herrn ein neues Lied, BuxWV 98 (Cantad al Señor un cántico nuevo, BuxWV 98)Suite in C major, BuxWV 227Suite in D minor, BuxWV 233Suite in E minor, BuxWV 235Suite in E minor, BuxWV 236

T

Te Deum laudamus, BuxWV 218Toccata in D minor, BuxWV 155 (Toccata en re menor, BuxWV 155)Toccata in F major, BuxWV 156 (Toccata en fa mayor, BuxWV 156)Toccata in F major, BuxWV 157 (Toccata en fa mayor, BuxWV 157)Toccata in G major, BuxWV 164Toccata in G major, BuxWV 165Trio Sonata in A major, BuxWV 263Trio Sonata in A minor, BuxWV 254 (Trío Sonata en La menor, BuxWV 254)Trio Sonata in A minor, BuxWV 272 (Trio Sonata en La menor, BuxWV 272)Trio Sonata in B-flat major, BuxWV 255 (Trío Sonata en si bemol mayor, BuxWV 255)Trio Sonata in B-flat major, BuxWV 259Trio Sonata in B-flat major, BuxWV 273 (Trío Sonata en si bemol mayor, BuxWV 273)Trio Sonata in C major, BuxWV 256 (Trío Sonata en Do mayor, BuxWV 256)Trio Sonata in C major, BuxWV 266Trio Sonata in C minor, BuxWV 262Trio Sonata in D major, BuxWV 260 (Trio Sonata en re mayor, BuxWV 260)Trio Sonata in D major, BuxWV 267 (Trio Sonata en re mayor, BuxWV 267)Trio Sonata in D minor, BuxWV 257 (Trío Sonata en re menor, BuxWV 257)Trio Sonata in E major, BuxWV 264Trio Sonata in E minor, BuxWV 258 (Trío Sonata en mi menor, BuxWV 258)Trio Sonata in F major, BuxWV 252 (Trío Sonata en fa mayor, BuxWV 252)Trio Sonata in F major, BuxWV 265Trio Sonata in F major, BuxWV 269Trio Sonata in G major, BuxWV 253 (Trío Sonata en sol mayor, BuxWV 253)Trio Sonata in G major, BuxWV 271Trio Sonata in G minor, BuxWV 261

V

Vater unser im Himmelreich, BuxWV 219 (Padre nuestro que estás en los cielos, BuxWV 219)Viola da Gamba Sonata, BuxWV 268Von Gott will ich nicht lassen, BuxWV 220 (No voy a ser de Dios, BuxWV 220)Von Gott will ich nicht lassen, BuxWV 221 (No voy a ser de Dios, BuxWV 221)

W

Wachet auf, ruft uns die Stimme, BuxWV 100 (Despierta, Voz que clama BuxWV 100)Wachet auf, ruft uns die Stimme, BuxWV 101 (Despierta, Voz que clama BuxWV 101)Wär Gott nicht mit uns diese Zeit, BuxWV 222Was mich auf dieser Welt betrübt, BuxWV 105 (Lo que me entristece a este mundo, BuxWV 105)Wie schön leuchtet der Morgenstern, BuxWV 223Wie soll ich dich empfangen, BuxWV 109 (¿Cómo debo recibirte, BuxWV 109)Wir danken dir, Herr Jesu Christ, BuxWV 224 (Te damos gracias, Señor Jesucristo, BuxWV 224)Wo soll ich fliehen hin?, BuxWV 112
Wikipedia
Dietrich Buxtehude /ˈdiːtʁɪç bukstǝˈhuːðǝ/ (Helsingborg, 1637-Lübeck, 9 de mayo de 1707) fue un compositor y organista germano-danés de música culta del Barroco. Sus obras para órgano forman parte del repertorio habitual para este instrumento y frecuentemente se interpretan en recitales y misas. Fue uno de los organistas más célebres de la escuela alemana de órgano barroco; durante la mayor parte de su vida fue organista en la iglesia de Santa María (Marienkirche) de Lübeck.
Como compositor produjo una amplia variedad de piezas vocales e instrumentales, y su estilo influyó enormemente a muchos compositores, incluido Johann Sebastian Bach. Hoy en día es considerado el más destacado compositor germano de su tiempo, entre Heinrich Schütz y Bach.
Nació con el nombre de Diderik Buxtehude. En vida, germanizó su nombre y firmaba como Dieterich Buxtehude. Otras versiones de su nombre son Dietrich y Diderich. Los eruditos discuten tanto la fecha como el lugar de nacimiento, aunque hoy día se ha aceptado que nació en 1637 en Helsingborg (Escania, hoy parte de Suecia, pero entonces parte de Dinamarca). En su obituario, en el Nova literaria Maris Balthici de 1707 se afirma: “Reconocía a Dinamarca como su país natal, cuando vino a nuestra región; vivió cerca de setenta años”. Otros, sin embargo, afirman que nació en Bad Oldesloe en el Ducado de Holstein, hoy Schleswig-Holstein en Alemania, que en aquel tiempo formaba parte de la Monarquía danesa.
Era hijo de un organista de iglesias, heredando el talento y algunos dones de su padre, Hans Jensen Buxtehude. Primero fue organista en Helsingborg (1657-1658) y después en Elsinor (1660-1668).
Se casó con la hija de Franz Tunder (el organista titular de la Marienkirche, o iglesia de Santa María, de Lübeck). En 1668 sucedió a su suegro en el puesto. Su cargo en la ciudad libre imperial de Lübeck le permitió desarrollar una amplia carrera musical y su autonomía fue un auténtico modelo para las carreras de maestros barrocos posteriores, como Georg Friedrich Händel, Johann Mattheson, Georg Philipp Telemann y Johann Sebastian Bach.
En 1673 instituyó los Abendmusiken, o conciertos de Adviento, que atrajeron a músicos de otros lugares y siguieron celebrándose en la iglesia hasta 1810. Sus contemporáneos lo reconocían como el mejor organista de su época.
En 1703, Händel y Mattheson viajaron para conocerlo. Por aquel entonces Buxtehude ya tenía 66 años y estaba preparado para retirarse. Les ofreció su cargo a ambos, pero tenían que cumplir la tradición de casarse con su hija mayor, Anna Margareta. Tanto Händel como Mattheson rechazaron la oferta y se fueron al día siguiente de su llegada. En 1705, Johann Sebastian Bach (de veinte años de edad) anduvo más de 320 kilómetros desde Arnstadt para conocerlo. Permaneció con el maestro casi tres meses: acudió a los Conciertos de Adviento, le oyó tocar y aprendió de él. Sin embargo, también rechazó el puesto y la mano de la hija mayor.
Buxtehude debe su renombre a la obra compuesta para el órgano, la más considerable de Alemania septentrional, que anuncia a la de Johann Sebastian Bach y sobrepasa a toda la de sus contemporáneos. Siguió la línea inaugurada por Sweelinck, siendo el máximo exponente de la llamada “escuela organista del Norte”, caracterizada por su gusto a las grandes arquitecturas musicales, con riqueza y libertad de imaginación que se expresaban perfectamente a través de los recursos sonoros de los grandes instrumentos creados por los artesanos septentrionales.
La obra de Buxtehude se caracteriza por sus preludios y corales, por el aspecto complejo y grandioso de la arquitectura, la invención melódica y rítmica y la riqueza del contrapunto: sus obras no están divididas claramente en una parte dedicada al virtuosismo y otra al desarrollo contrapuntístico, sino que se suceden alternativamente episodios de los dos tipos de secciones.
Buxtehude compuso música sacra en una época en que los compositores conocidos preferían cultivar las nuevas formas profanas: la ópera, el concierto y la sonata.
Con este compositor se consigue una música sacra luterana capaz de igualar a la previa polifonía católica del siglo XVI, que había sido reprobada por la Reforma de Lutero. Es el mejor compositor luterano del siglo XVII.
El grueso de su trabajo viene representado por música vocal, con una amplia variedad de estilos, y piezas para órgano, que consisten básicamente en series de corales y otras formas variadas de gran tamaño.
La música de cámara representa una parte muy pequeña de la obra superviviente. Para clavecín compuso una veintena de suites (de las cuales algunas se atribuyen a Nicolas Lebègue), seis variaciones y veinte sonatas en trío (para violín, viola da gamba y bajo continuo).
Las suites para clave siguen casi invariablemente el modelo estándar. BuxWV 250 puede haber inspirado las Variaciones Goldberg de J. S. Bach, pues ambas series tienen treinta y dos variaciones y bastantes similitudes en la estructura de determinados movimientos.
Buxtehude sigue el modelo de Corelli de la sonata a dos y a tres voces. La única obra de Buxtehude que se editó durante su vida fueron precisamente sonatas de cámara, para violín, viola da gamba y clave, a mediados de la década de 1690; hubo un primer libro en 1694 y un segundo en 1696.
Salvo algunos cantos nupciales, la obra vocal de Buxtehude es sacra. La reforma luterana favoreció una música sacra coral, basada en himnos, para que toda la congregación participara en el canto. Buxtehude extendió el alcance musical y emocional de esta música coral, “hasta el punto que —debido a la complejidad del sonido— la congregación tenía que escuchar en vez de participar” (McLeish).
Compuso más de cien cantatas sobre textos en alemán y latín. Sus cantatas tienen un “encanto fresco y vivaz que incluso Bach rara vez igualó” (McLeish).
Compuso una misa breve a cinco voces, el motete Benedicam Dominum a veinticuatro voces, y varios oratorios, desgraciadamente perdidos en su mayor parte. Se conservan los libretos, pero no las partituras, lo cual es particularmente desafortunado, porque sus oratorios alemanes parecen haber sido el modelo para las obras posteriores de Johann Sebastian Bach y Georg Philipp Telemann.
En vida se le reconoció la capacidad de interpretación, improvisación y composición de obras al órgano. Destacan sus composiciones para clavicémbalo. Junto a Bach, es el responsable de la creación de un amplio repertorio específico para este instrumento, en lugar de usarlo como mero acompañamiento del canto. Compuso tocatas, fantasías, fugas, pasacalles y sonatas. Estas obras influyeron notablemente en compositores posteriores.
Los preludios forman la parte principal del trabajo de Buxtehude y son considerados su principal contribución a la música del siglo XVII. Son composiciones en secciones que alternan las partes improvisadas con las partes de estricto contrapunto, normalmente fugas. Aunque esto último recuerda a las tocatas de Frescobaldi, las obras de Buxtehude son mucho más estrictas que ninguna otra tocata de su época.
Sus preludios son bastante variados en estilo, lo que les hace difíciles de clasificar: van desde los majestuosos BuxWV 137 y BuxWV 148 (que incluyen una verdadera chacona junto a partes fugadas y otras secciones tipo tocata) hasta piezas con múltiples partes variadas como BuxWV 141 (dos fugas, secciones de contrapunto imitativo y partes con escritura concordada) y composiciones con dos fragmentos relativamente breves como BuxWV 144 (un preludio improvisado corto seguido de una fuga más larga). Las secciones pueden estar explícitamente separadas en la partitura o fluir de una a la otra, estando el final de una y el principio de la otra en el mismo compás.
Los preludios comienzan, invariablemente, con secciones de improvisación que emplean una amplia serie de técnicas, desde la escritura contrapuntística, con breves fragmentos imitativos basados en un solo motivo, a otros en los que se concuerdan las voces sin seguir un mismo motivo, con arpegios, por ejemplo. Las fugas suelen ser a cuatro voces; los temas son a menudo simples, recordando a las canzonas de Johann Jakob Froberger. En sus preludios, el tema servía de canto para desarrollar contrapuntos imitativos en todas las voces, siendo muy común el empleo del solo del pedalier.
No obstante, hay algunas excepciones notables: por ejemplo, el tema de BuxWV 148 está basado por entero en la repetición de notas; una fuga en BuxWV 142 emplea un tema cromático que recuerda a numerosos ricercares de órgano de la época, pero compuesta en negras, y no en blancas, como era típico. Los temas de Buxtehude rara vez exceden de dos compases de largo; el tema desarrollado durante seis compases, de una fuga en BuxWV 145, es una de las excepciones a esta norma. Las propias fugas son series de exposiciones sin material episódico y virtualmente sin modulaciones a otros tonos, puesto que esto se logra con las secciones libres del preludio.
Por lo que se refiere a las series corales, casi todas pueden clasificarse en una de estas tres categorías: preludios corales, fantasías corales y variaciones corales. La mayor parte de las series corales tienen la forma de preludios corales, como el Ein feste Burg ist unser Gott BuxWV 184.
Ejemplos de fantasías corales (término moderno) son Gelobet seist du, Jesu Christ BuxWV 188, Nun freut euch, lieben Christen g'mein Bux WV 210, Nun lob, mein Seel, den Herren BuxWV 213 y Wie schön leuchtet der Morgenstern, BuxWV 223.
Las variaciones corales de Buxtehude están compuestas normalmente a tres o cuatro voces. Consisten en tres o cuatro variaciones de las cuales solo una puede usar el pedal. Estas piezas no son tan importantes para el desarrollo de la forma ni tan avanzadas como las contribuciones de Pachelbel o Georg Böhm a este género.
Hay series corales que no encajan en ninguno de estos tres tipos: Auf meinen lieben Gott, BuxWV 179, que es, de manera bastante desacostumbrada para la época, una suite de danza basada en el coral, y las basadas en el canto (Magnificats BuxWV 203-5 y Te Deum Laudamus, Bux WV 218), que son estructuralmente similares a las fantasías corales.
Asimismo Buxtehude compuso dos chaconas y una pasacaglia que, junto a las seis chaconas para órgano de Pachelbel, representan una variación del estilo tradicional de chacona, y, además, la primera contribución sería del Norte de Alemania a la evolución de este género. Están entre las obras de Buxtehude más conocidas y han influido en numerosos compositores posteriores, en particular Bach y Brahms. Unas pocas canzonas para teclado son sus únicas piezas estrictamente contrapuntísticas y probablemente fueron compuestas con fines pedagógicos. De las tres piezas conocidas como fugas, solo la primera, BuxWV 174, es una verdadera fuga; BuxWV 175 es más una canzona (dos secciones, ambas fugadas y sobre el mismo tema), mientras que BuxWV 176 es más un típico preludio, solo que empieza con una fuga en lugar de con una sección improvisada.