Samuel Scheidt
Composiciones para: Guitarra
Arreglos para: Guitarra
Alamanda 'Bruynsmedelijn', SSWV 558Cantilena anglica de Fortuna, SSWV 134 (Cantilena Anglica de Fortuna, SSWV 134)Veni Redemptor gentium, SSWV 149Toccata in G minor, SSWV 568Fantasia super 'Jo son ferito lasso', SSWV 103Kyrie dominicale, SSWV 139Magnificat primi toni, SSWV 140Canzon 'Bergamasca', SSWV 64 ('Bergamasca' Canzon, SSWV 64)Canzon 'Cornetto', SSWV 56 ('Cornetto' Canzon, SSWV 56)Canzon super Cantionem Belgicam, SSWV 69 (Canzon súper Cantionem Belgicam, SSWV 69)Christe qui lux es et dies, SSWV 151 (Christe lux es y quién muere, SSWV 151)Galliard Battaglia, SSWV 59 (Galliard Battaglia, 59 SSWV)
WikipediaSamuel Scheidt (Halle, bautizado el 3 de noviembre de 1587 — 24 de marzo de 1653) fue un compositor maestro y organista alemán del período barroco temprano. Fue el introductor de la Tabulatura Nova, un nuevo método de notación musical.
Samuel Scheidt nació en Halle (Sajonia-Anhalt), en la actual Alemania, y luego de sus primeros estudios, viajó a Ámsterdam a estudiar con
Sweelinck, el distinguido compositor holandés, quien influyó claramente en su estilo. Al retornar a Halle es nombrado organista de la corte y luego maestro de capilla del arzobispo de Magdeburgo, el Margrave de Brandeburgo.
A diferencia de otros músicos alemanes (por ejemplo,
Heinrich Schütz), permaneció en Alemania durante la guerra de los Treinta Años, tratando de sobrevivir enseñando y realizando una serie de pequeños trabajos. Con la restauración de la paz, reasume su puesto de maestro de capilla.
Scheidt fue el primer compositor del Barroco alemán que escribió obras para órgano de relevancia, y representa el florecimiento del nuevo estilo del norte alemán, que se produce principalmente como resultado de la reforma protestante.
En el sur de Alemania y otros países de Europa, la influencia espiritual y artística de Roma permanecía intacta, con lo que la música continuaba derivando de los modelos italianos.
Distanciados de Roma, los músicos de las nuevas regiones protestantes desarrollaron nuevas ideas estilísticas, que eran muy distintas de la práctica de sus vecinos.
La música de Scheidt es de dos categorías principales:
Su música para órgano fue famosa en su época, hasta que fue eclipsada por las obras de
J.S. Bach. En sus numerosos preludios corales, Scheidt usa a menudo una técnica de patrones de variación, en que cada frase del coral utiliza un motivo rítmico diferente, y cada variación (consistente en varias frases) es más elaborada que la anterior, hasta que se alcanza el clímax de la composición.
Además de sus preludios corales, escribió numerosas fugas, suites de danzas (muy a menudo de forma cíclica, compartiendo un bajo continuo común) y fantasías.
